פרימה בלרינה ונדי ווילן על ההזדקנות והחיים אחרי שאריות

“לא ידעתי יופי ביני לבין עצמי, ידעתי כוח”, אומרת אילת בלט, וונדי ווילאן יצור חסר מנוח: ונדי וילן, סרט תיעודי בבימויו של לינדה ספיר ואדם שלזינגר שייפתח היום במרכז אלינור בונין מונרו של ניו-יורק (לא נמצא הרבה יותר מהג’ט מהבמה שהרקדן הראשי שלט בה במשך שלושה עשורים עם הבלט של ניו-יורק). עבור סופרסטאר הריקוד, אשר עבר הסולו אפל הגדול של לואיוויל, קנטקי בגיל 15 ונחת חניכות עם החברה הנודעת שנתיים לאחר מכן בשנת 1984, היופי היה תמיד קשור במהותו להצלחה. ותחושה זו של הישג וערך עצמי צורפה לאחר מכן לצורת אמנות שבה יש למשתתפים תאריך תפוגה לא רשמי. “אני מרגישה את השעון המתקתק”, מציינת וילן בסרט, בעקבות זנבה של הקריירה שאין לה אח ורע עם NYCB. “ולפעמים, אמרתי שאם אני לא רוקדת, אני מעדיפה למות”.

לאחר הניתוח על ידי ניתוח הירכיים, הצופים עדים לפרימה בלרינה הנלחמת “לחזור למשחק” בגיל 46. אבל כאשר המשחק התובעני פיזית תוכנן במיוחד כדי למנוע את הנקבות מעל 40 (כולל Whelan האגדי, אשר היו לה יצירות חדשות יותר מאשר כל רקדן בהיסטוריה של NYCB), המהומה והספקות העצמיים שהוסתרו בקפידה כאימון בלרינה ללא מאמץ על פני הבמה מתגלה במהירות על המסך. זה סיפור, אומר וילן, ש”האנשים ששולטים בעולם הריקודים “יודעים היטב, אבל זה שאחרים יכולים למצוא אותו באופן מפתיע. “אני חושבת שזה סיפור יותר אנושי מאשר סיפור בלט”, היא מסבירה יצור חסר מנוח. “אני מקווה שאנשים יראו את עצמם בעמדות מקבילות של מאבק, בלבול והשתנות, ואני מקווה שהם יקבלו השראה מכך”.

באדיבות “יש את סרטי הסרט”

הכוח שווילאן זיהתה בעצמה כילדה צעירה עדיין ניכר, ואולי בולט יותר מתמיד, כשהיא מתאוששת ממבצע הירך שלה ומשתיקה בו זמנית את אלה שראו רק את ה”ירידה “שלה. היא שאלה כיצד היא שומרת על קשיחותה הנפשית וזכתה ב”אירוע” הקרב הרגשי “שהציתו מבקריה, אליל הריקוד מצטט” מחשבות אופטימיות “ו”מערכת האמונות” שהיא בנתה בבאר כשני הדברים שהביאו לניצחון שלה. “בדיוק כמו עם בלט, חשבתי, אם אני עושה את זה כל יום, אני יבריא,” מסביר Whelan. “הייתי צריך להעריך מחדש מה אני עושה, ואיך אני עושה את זה, ו [לגלות] מה המתכון החדש יהיה להצלחה.”

בעוד שבסופו של דבר שילמה וילן את הנוסחה “המורכבת והרב-שכבתית”, וקיבלה את שיחת הווילון האחרונה שלה במרכז לינקולן באוקטובר 2014, בגיל 47, סיפור נדיר של התגברות על מחסום הגיל הוא נדיר. יחד עם מיכאיל באריצ’ניקוב, אלסנדרה פרי, ומרגוט פונטיין המנוח, יש רקדנים מעטים שיש להם את כוחו של וילן. “החברה שלנו בנויה על נוער ויופי, וזה מתרגם לבלט בצורה דומה”, היא אומרת. אשר, רקדן או לא, מתחנן השאלה: איך אנחנו באופן קולקטיבי להזיז את האובססיה הזאת עם יופי פחות קמטים להתחיל לחבק את תהליך ההזדקנות במקום לקדם באופן עקבי (וגם לפצות על) חוסר ביטחון? “אפילו אדם צעיר שנמצא בפריחה של מה שמכונה” יופי “או” פורח “פיזית אולי לא באמת מצפה לעשר השנים הבאות לחייה, כי היא פוחדת לאן היא הולכת … מה הולך לקרות כאשר אין לה אותו גוף, אותו פנים, אותה אנרגיה יותר “, מסביר וילן. “עם זאת, יש לנו משהו שונה [כפי שאנו גיל], את החוכמה, החום, ואת הרכות שאנחנו מרוויחים. זו דרך אחרת להסתכל על היופי “.

פול קולניק

וילן אומרת שמעולם לא לחצה ללחוץ על בוטוקס, על חומרי מילוי או על ניתוחים פלסטיים, אבל כרקדנית צעירה, היא שקלה “לתקן” את האף כי היא מעולם לא ראתה את עצמה כ”יופי אופייני שאתה רואה במגזינים ” טענות גרמו לה “לעבוד הרבה יותר קשה” בחזרות. “בחרתי לא לעשות את זה, ואני באמת שמחה שעשיתי כי הייחודיות שלי היא היופי שלי”, היא אומרת. “באמת הצלחתי להבין את זה בעצמי כשגדלתי”. היא גם מזכה שני צלמים (אחד מהם הוא דאגלס חי, רקדן אחר בחברה, והשני בעלה, דוד מיכלק) בסיוע תכונותיה לא ראתה בהכרח את עצמה. “כשהתבגרתי והתחזקתי מבחינה אמנותית, באמת התחלתי להעריך את הקול שלי בביצועים – הקול שלי” פירושו “הגוף שלי, הטכניקה שלי והסגנון שלי. אז התחלתי להרגיש את הפרח הזה, גם כן. אז התחלתי להרגיש ‘וואו, עכשיו אני מבין מה היופי שלי’ “, אומר וילן. “זה לא יכול להיות על העטיפה של מגזין, אבל זה משהו עמוק יותר בתוך אנשים שאוהבים אותי מעובדת.”

נכון לעכשיו, שגרת היופי של Whelan מתמקדת בעיקר על טיפוח העור – היא מזכה exfoliant טבעי מחנות מזון בריאות, טולסארה ​​ברייט של Aveda,
הבוטני קינטיקס קרם הידרציה, ואת האגמים הגדולים ג ‘לטין קולגן אבקת הידרוליזה עבור גוון זוהר שלה. והיא עדיין מסתמכת על אותו ריח שהיא שמרה על שולחן ההלבשה שלה מאחורי הקלעים: שאנל מס ’19 או דה פרפיום, ניחוח שקיבלה על ידי בלנשינה בלרינה המפורסמת, קארין פון ארולידינגן, עם סיום לימודיה. היא גם הוסיפה יוגה וגירוטונים (שניהם גורמים לגוף להרגיש “הרבה יותר טוב”) למשטר הכושר שלה, ומנסה לאכול פחות סוכר, גלוטן ומוצרי חלב. ברמה המקצועית, היא “בונה יחסים עם אנשים שאני באמת מתחבר אליהם בצורה יצירתית”, והיא בוחנת סגנון ריקוד עכשווי שמאפשר לה לחשוף ולהביע את עצמה בדרכים שלא יכולות להיעשות בהכרח באמצעות בלט קלאסי. גם וילאן זנחה את בגדי-הגוף לאחר פרישתה, ונתנה אותם לתלמידיה באקדמיה לבלט במזרח ניו-יורק לחג-המולד. “אני חושבת שבגדי הגוף בשבילי נהפכה, אחרי שפרשתי לגמלאות, לסמל של גבולות ההשתלבות של עולם הבלט בראש ובראשונה”, היא מסבירה. “ובנקודה הזאת, באמת רציתי לשבור את הגשר הפיזי והרגשי לכל החיים. רציתי להרגיש את השינוי בגופי, אבל לא הצלחתי להגיע לשם עד ששחררתי את עצמי מהבגד “. היא אימצה מכנסיים רופפים וחולצה רכה שאפשרו לה” לנשום אחרת “ולאפשר” את הזיכרון הפיזי של עשרות שנים שלי בעולם הממושמע ביותר של בלט קצת להתחיל להתמוסס. “

פול קולניק

באשר להמשך, וילן אומרת שהיא עדיין “במצב של גילוי מי שאני אחרי בלרינה לכל החיים”, אבל אומרת שחוסנה והתמקדותה “הועברו לדברים אחרים אחרי הריקוד”, כמו לתקשר, לכתוב, לחשוב , והוראה. היא גם אומרת שהיא לא פוחדת או “מהססת למחשבה על כישלון”, שינוי רדיקלי עבור פרפקציוניסט ששלט בקפדנות בכל תנועה על נקודה. והיא “לוקחת בעלות” של הגוף והנפש שלה כשהיא ממשיכה להתקדם. בנוסף לשחרור הסרט התיעודי, Whelan עובד עם אלכסיי רטמנסקי (אחת משתי הכוריאוגרפיות שיצרו יצירות להופעה הסופית שלה בניו יורק) לשלב הבמה תמונות בתערוכה עבור בלט צפון האוקיינוס ​​השקט בסיאטל (פתיחת יוני 2). והיא ממשיכה להשמיע את דעותיה הפוליטיות בתקשורת החברתית, וציינה כי היא “לא יכולה שלא לחשוב על הצעדות ועל האולמות העירוניים וכיצד הם מלאים כל כך בשפת הגוף”, המסבירה כיצד רקדנים יכולים לתקשר ולשקף את “מצב אנושי” דרך גופם. בעוד כמה חברים הציעו לה לרוץ לתפקיד, היא אומרת שהיא לא בטוחה לגמרי על הקריירה השנייה בפוליטיקה, אך מציין בהחלטיות כי “אנחנו צריך דבר.”

מוקדם יותר החודש, בלרינה הגיע עוד ציון דרך – היא הפכה 50. היא לא בטוחה שהיא תחגוג 60 שלה על הבמה כמו פונטיין עשה ב -1979, אבל דבר אחד הוא בטוח, הזרקורים של Whelan לא מעומעם עם הגיל. היא מתארת ​​את עצמה יצור חסר מנוח כרקדנית “הכל או לא כלום”, מקדישה את חייה למלאכתה – החלטה שאינה מתחרטת עליה. “צורת האמנות שלי היא הילדה שלי וזה מה שאני מעבירה למוקד שלי”, היא אומרת. הנוער ללא ספק יש הטבות שלה, אבל זה סמל בלט bonafide הוכיחה כי ניסיון יכול להיות רק בעל ערך ו יפה. “כמו בלרינה, אני פשוט ממש סומך על כל העבודה שהשקעתי, וסמכתי שזה יישא אותי דרך רגעים של אי נוחות על הבמה,” מסביר Whelan. “אז אני קצת מנסה לעשות את זה בחיים עכשיו.” בקיצור, אתה לא יכול לחזור בזמן, אבל אתה יכול להפיק את המרב זה.


צפה בשיחת בלרינה אחת על האתגרים העיקריים של רקדני צבע: