דאונטון אבי עונה 4 סיכומים: הטרגדיה הלבשה של אנה

התראת ספוילר! לא לקרוא אם לא צפית עונה 4, פרק 3 של PBS ‘ אחוזת דאונטון פרקים 1 ו -2 שודרו במהלך הבכורה בשבוע שעבר.

אם אתה יכול לשים בצד את הבעיה המתמשכת של דאונטוןהמאבק העצמי עם המודרניות, והצורך לקבוע ולהצהיר מחדש שאצולה שלאחר המלחמה הולכת להישבר, הפרק של יום ראשון הוא אחד השעות הטובות ביותר שהמופע נתן לנו, אני לא יודע כמה זמן. היא מכוונת היטב, מתנהגת היטב ושוכנת היטב. פרק שלושה מרכזים סביב מסיבת בית דאונטון: 16 אורחים ומשרתיהם מגיעים אל המנזר במשך כמה ימים של כיף, רכיבה, קצת בידור על ידי זמרת אופרה ידועה (החיים האמיתיים דאם נלי Melba, שיחק על ידי סופרן החיים האמיתיים Kiri Te Kanawa) שקורה כדי לעבור דרך העיר. זרם הדמויות החדשות מחייה מחדש את הדינמיקה של המופע, לטוב ולרבה, הרבה יותר גרוע.

אבל לפני שנגיע לאירוע המזעזע, הרסני שמתפתח ברגעים האחרונים של הפרק, אשר ללא ספק יש השלכות לאורך כל העונה, אני צריך להתלונן בחדות על שני תווים פשוט משתינים אותי: עדנה Braithwaite ו לורד גרנתאם.

עדנה היא ערמומית, לא ישרה, ולא מהנה במיוחד לראות – היא כל כך ברורה שני הדברים הראשונים שאתה לא יכול לדמיין מישהו, למעלה או למטה, יהיה כל כך טיפשי כדי לבטוח או לעסוק בה. למרבה הצער, טום ברנסון המסכן הוא טיפש פרימיום. לא ברור בשכבות החברתיות החדשות שלו, הוא טעויות עדנה עבור איש סוד טוב. כל מה שהיא יכולה להציע, אם כי, הוא כוס גדולה של ויסקי, כנראה כדי להחליש את ההתנגדות שלו.

טום מנסה להסביר את אי הנוחות הכיתתית שלו לורד גרנתאם, שפוטר אותו. “אבל אנחנו חייבים ללכת עכשיו או שנקבל מקל”, אומר גרנתאם, שהוא ביטוי בריטי שמקורו בעונש ילדים. “האם מישהו מכם עזב את בית הספר?” ממלמל טום.

וכן, טום, זה באמת מוצץ שאתה עיוור לדרכים המטורפות של עדנה, אבל למה חלק מהאנשים האלה לא יגדלו? יש קוראה, שאני אוהב להעמיד פנים שהיא מסוממת, מה עם כל המחייכים המטומטמים והמטורפים. יש מפונקת אבל ליידי רוז, שרוצה כל הכיף, כל הזמן. והנה לורד גרנתאם, שהיה דונדרד משועשע למופע. זה אפילו היה סוג של חיבה? אבל לאחרונה, שמרנותו והתנהגותו התקינה הוכיחו את עצמם, אפילו מסוכנים – מתנגדים לתפקידה של ליידי מרי בניהול האחוזה, שונאים את האיש המבוגר של ליידי אדית. כל השאר אולי מתאבלים על מתיו, אבל אני עדיין לבוש שחור בשביל ליידי סיביל, ולא שכחתי את תפקידו של לורד גרנתאם במותה.

למרבה המזל, ליידי מרי יוצאת מתוך ערפל של צער (ותודה לאל, כי הנושא היה מאיים להיות העלילה חול טובעני), ואנחנו פוגשים את אהבת האהבה הפוטנציאלית שלה, האדון ג ‘ כשהוא מבקש לקחת את מרי לרכיבה, כותבים הסופרים את תגובתה האלוהית בתשובתה: “לא הייתי באוכף במשך דורות, אני אהיה נוקשה כמו מועצת המנהלים למחרת”.

אבל לורד גילינגהאם הביא לא רק את הקסם שלו: הוא הביא את המשרת שלו, מר גרין, שפלרטט עם אנה במהלך התאונה בתום לב, לשעשועיה חסרי הפניות של אנה, ולמטרד העמוק של בייטס. ברגעים האחרונים של הערב, כשכל המשרתים והאדונים – עסוקים בביצוע האופרה, גרין אונס את אנה. הבמאי דוד אוונס משלב את ההתקפה עם יריות של כל האחרים צופה נלי לשיר פוצ’יני, מתעלם הצעקות של אנה. מאוחר יותר, גרין חוזר למושב שלו כדי להראות את זה, בעוד אנה, בפנים מוכה דמים, צמרמורת רעידות במשרדה של גברת יוז. כאשר גברת יוז מוצא אותה, אנה מתחננת על שתיקתה – כולל לא אומר למר בייטס, מחשש שהוא באמת יהרוג את גרין. ההצגה הסגורה של המופע היא אנה הולכת אל הלילה הביתה, לאחר שסירבה לתת לבעלה ללוות אותה. בייטס נשאר לבדו ליד המנזר, מבולבל ומודאג.

למען האמת, אני לא מרגיש בנוח עם איך בייטס כל כך מיד גורם לתוך אונס, שלה מבשר ועל תוצאותיה. האם אנחנו אמורים להרגיש שאנה צריכה להינצל על ידי הגבר שלה? האם יש רמז להאשמת הקורבן, שכן בייטס לא אהב את גרין מן ההמראה, ואנה לא זיהתה את הסכנה שלו? האם אונס מה קורה לפלרטט? האם יש סטריאוטיפ גברי שלילי מאוד גם במשחק, כי התגובה הראשונית של בייטס תהיה זעם רכושני, במקום רוך מוחלט כלפי אנה, ומה היא צריכה מבעלה? אני לא חושב שג’וליאן פלואס התכוון לרמוז על כל זה, אבל השאלות האלה הן הסיכונים של הצבת אונס לתוך העלילה של מופע כמו דאונטון, שעבורו כבר השענו ברצון את האמונה שלנו, כי נשים היו פעם חסרות-אונים כל כך בפטריארכיה.

אף שהאונס והמכות לא מתוארים חזותית, צרחותיה המתמשכות של אנה מהדהדות מן הארנביה האפלה של חדרי המשרתים למטה, והסצינה המזעזעת עוררה זעקה ציבורית כאשר שודרה באנגליה. אנשים רבים חשו את ההצגה כמאולפת בדרך כלל דאונטון מראה אונס היה כמו “רצח על הטלטאביז”, או שזה היה משחק סנסציוני לדירוגים. היוצר והסופר, ג’וליאן פלואס, הגן על הסצנה ואמר: “אם היינו רוצים אונס סנסציוני היינו יכולים להישאר במטבח עם המצלמה במשך כל העניין ולסלק את זה. “מתעניין בסנסציוניזציה, אבל אנחנו מעוניינים לחקור את הנזק הנפשי ואת הנזק הרגשי”. האם זה יכול להיות כי המתאר סכנות היסטוריות אמיתיות לנשים היה צעד נועז עבור דאונטון? ובשבוע הבא, כאשר נגלה מה קורה עם עדנה והוויסקי הדחוף שלה, איך נדבר על זה, בהקשר?

מה חשבת על הפרק? סאונד את ההערות למטה!