Joan Scheckel na filmu – intervju Joan Scheckel

Na 4.000 četvornih metara Los Angelesa potkrovlje s posuđem namještaja i osvijetljenim krovnim svjetiljkama i kineskim svjetiljkama, Joan Scheckel korača, nosio je crni kamil i kratke hlačice. Ovdje je, u onome što se naziva “The Space”, da Scheckel drži izvedbu, pisanje i usmjeravanje radionica koje su postale podzemni osjećaj u Hollywoodu. Na pozornici na stražnjoj sobi, redatelj Jonathan Dayton i njegova supruga i režirajući partner Valerie Faris – koji je vodio 2012 indie hit Ruby Sparks i osvojivši 2006 Oscara Mala gospođica Sunshine, i sudjelovali u Scheckelovim radionicama već desetljeće – istječu se u očekivanju napornog dana. U međuvremenu, Cindy Chupack, suizvršni producent tvrtke Seks i grad i Moderna obitelj, odjevena na kožnati kauč s Robinom Swicordom, ravnateljem The Jane Austen Book Club. Chupack je ovdje da se pripremi za svoj redateljski debi, Što god te čini sretnim, dok Swicord radi na prilagodbi E.L. Priča o Doctorowu. Kada Scheckel plovi u Svemir, podbradak brade i ramena na kvadrat, mjesto šuti. Stigao je redateljski redatelj.

Scheckel, 45, nije sama redateljica: ona je bivša glumica glumice koja se pretvorila u filmsku produkciju i pripovijedanja, a ako ste vidjeli Snjeguljica i Huntsman, Arbitraža, Nikad me pusti da idem, ili Lovac kitova, vidio si njezin posao. Na tim filmovima – i više od 400 drugih – ostavila je pečat, čak i ako se njezino ime obično ne pojavljuje u kreditima. Njeni filmovi osvojili su 517 nominacija za nagrade, 326 nagrada i više od 1,2 milijarde dolara; jedan od najnovijih izdanja je Poslijepodne užitak, za koju je Jill Soloway osvojio nagradu za režiju na Sundanceu prošle godine. “Postoji vrlo malo ljudi koji imaju takvu jasnu ručku na materijalu i triku dobivanja tog materijala na zaslonu”, kaže glumac Mark Ruffalo, koji je radio s Scheckelom za svoj redateljski debi u 2010. godini, Simpatija za ukusnu.

Ona je jedan od prvih ljudi koji će redatelji zvati, mnogo prije nego što se pojave na setu. Iako ne oglašava svoje usluge, Scheckel je poznat diljem industrije kao tajno oružje koje pomaže redateljima da iskoriste temeljni smisao njihovih skripti – što ih, pak, pomaže da bolje rade svoj posao. Uzmi prošlogodišnje Snjeguljica i Huntsman, glumi Charlize Theron i Kristen Stewart. “Taj je cijeli film o kraljici koji pokušava dobiti srce Snjeguljice”, kaže Scheckel. “Pokušavao sam pomoći [redatelju Rupertu Sandersu] napraviti film koji nije bio samo o mladim tijelima i ljubomori, već o nasilnoj želji za unutarnjem ljepotom.” Sanders nikad prije nije napravio igrani film, a on će uskoro zaraditi 170 milijuna dolara. Zvao je Scheckel, zabrinut da nije spreman za izazov. Rekla mu je da spusti slušalicu i dođe odmah – “u nekom bezbožnom satu u ranim jutarnjim satima”, prisjeća se. Kad je stigao do svoje holivudske bungalove, Scheckel ga je odmah upitao na pitanje što ona traži od svih direktora: “Što želite da film kaže?” Njegov odgovor: “Želim da ima srce kucanja.” Djelujući u svom scenariju, svladali su svaku scenu sve dok nije usklađivao s Sandersovom vizijom. Slučaj u točki: jedna scena u kojoj Huntsman gura Snjeguljicu da bude borac. Ono što je režirajući guru rekao te je noći bio klasičan Scheckel: “Zašto je pretvoriti u ubojicu? Zašto ne dopustite da ženstveno uvid i suosjećanje kao oružje, tako da umjesto da ubije tog ogra, vidi svoju strahu, i ona stoji tamo i osjeća svoj strah? Na taj način ona čini ogre moot i ona lumbers off. “

Njezin rad s redateljima (i glumcima i scenaristima, kojima se također trenira) temelji se na procesu koji je stvorila više od 15 godina koje podučava u svojim laboratorijima i radionicama, u rasponu od 500 dolara mjesečno za tjedni padovni tečaj do 8.500 dolara za intenzivnog tečaja od šest tjedana. Te sjednice obuhvaćaju strogu fizičku igru ​​i vježbe za izgradnju povjerenja da rade kroz sve aspekte karaktera i priče. Studenti bi mogli zatvoriti oči, oblikovati ručni lanac s ostalim učenicima i proći kroz široki otvoreni prostor. Ili bi mogli provesti dio popodneva pokušavajući djelovati “ispraznost” ili “strast”. Moglo bi se zvučati kao New Agey, ali tipovi poput tvrdih noktiju, poput Chupacka (koji sluša Sheryl Sandberg Lean In tijekom njezinih vožnji do The Spacea), zaklinjem se Scheckelovom učinkovitosti. Chupack mi govori da nije mogla nikad pustiti Što god te čini sretnim bez Scheckelove smjernice.

Proces koji je razvio Scheckel teško je uhvatiti, ali veliki dio njenog rada uključuje identifikaciju onoga što ona naziva “nugget”, ili središnje značenje svakog filma. (Njezin klasičan primjer je da je “ljubomora” grumen Shakespeareovog Othello.) Emocije su njezina valuta: ne vlastiti osjećaji ili studenti – ona nije terapeut – nego likovi. “Samo zato što imamo osjećaje ne znači da znamo kako raditi s njima”, kaže Scheckel Daytonu, Farisu i pet drugih učenika u The Spaceu. Gura ih kako bi iskusila osjećaje likova, a ne rudarstvo vlastite psihologije i prošlosti, kao u pristupu metodama, već fizički utjelovljujući osjećaj. Radom s redateljem i redateljem Maria Finitzo prilikom prilagodbe kratke priče Alice Munro “Passion”, Scheckel pomaže prepoznati nugget kao “želju”, a zatim radi kroz kako to izvesti kroz Finitzov pisanje. “Osjetite to!” “Odbaci glavu natrag!” vikne Scheckel. “Recite,” osjećamo se razbjesnio kad je naša želja potisnuta! “

Nije uvijek lako biti gurnuto kroz ovaj proces. “Svatko govori o [radu s Scheckelom] s određenom dimom divljenja”, kaže glumica-redateljica Miranda July, koja je blisko surađivala s Scheckelom na svom indie hitu 2011, Budućnost. Ali, pred mojim očima, gledam Finitzo, napeta, malena crvenokosa, zatvori oči i pretvori se u sliku strasti. Osjećam se kao magija, a ja sam zapravo rastrgan, promatrajući prigušenu želju zamišljenog karaktera. Uostalom, to je ono što izvrsni filmovi rade. “Oprah je napravio cijelu dinastiju od njezine sposobnosti povezivanja s drugim ljudima i osjećanja”, kaže Scheckel. “Iako nisam mogul, ja sam vođa i želim potaknuti tu povezanost u filmovima. Idem u film jer želim nešto osjećati. Preplavljena sam i želim znati kako reagirati na nasilje koje vidim na svijetu ili kako razumjeti što se događa sa svojom kćerkom ili prijateljicom. “

slika

Dan Monick

U prostoru Scheckel objašnjava da je film mlada umjetnička forma koja je cvjetala tijekom rata kada, kaže ona, ljudi trebaju escapističke priče o heroizmu. “Mi rastemo iz te priče, da smo ovdje pobijediti i pobijediti”, kaže ona. “Ne radi za Ameriku, ne radi za nikoga – to je učinjeno.” To je muška priča: dječaci koji se bore protiv dječaka, dječaci koji dobivaju djevojke, pobjednike i gubitnike, sve odvojene od složenih emocionalnih stvarnosti naših života. Nije protiv blockbustera; ona je voljela Vitez tame. Ali obično se filmovi osjećaju prazno, kaže: “To je kao, možete imati stvarno uzbudljive razgovore s osobom s kojom se susrećete u baru i osjetiti sve uzbuđeno i vruće, ali nikad više ne čujete od njega i to je bio puno uzbuđenja za ništa. Filmovi mogu biti takvi “, kaže Scheckel. “Ako idem vidjeti film koji je samo puno stvari puše, možda bih se uzbuđivao, ali ostavljam osjećaj zbunjenosti ili zbunjenosti.” Nasuprot tome, ona pokušava pomoći redateljima i scenaristima pričati priče koje će rezonirati gledateljima dugo nakon što zasloni padne.

Kasnije, u maloj kuhinji svoje marokansko-antikno ispunjene i knjigama razbijene kuće ugrađene u holivudsku podlogu, ona stoji bosonogi dok je pržila jumbo stabljike organskih šparoga, opisujući kako je ona i redatelj Niki Caro prilagodili roman Witi Ihimaere Lovac kitova u film nominiran za Oscara. Naslijedili su priču o djedu Maori koji je izgubio položaj u svom plemenu i pretvorio ga u film o 2003. godini o tome kako se njegova unuka probudila vlastitoj moći. Scheckel kaže da je riječ o metafori promjena koje želi donijeti u filmu: “To je stoljeće žena”, kaže ona.

Njezina trenerska karijera započela je ovdje 1997. godine kada je njezin prvi student Rainer Judd, glumica i kći umjetnika Donalda Judda, pojavili u Scheckelovoj dnevnoj sobi, tražeći glumačke plesove. U to vrijeme, Scheckel je bio nedavno transplantacija iz New Yorka, gdje je diplomirala iz NYU kao glavni glumac i djelovala u više od 200 predstava. Nedugo nakon što je podučavao svoje prve učenike u svom malom holivudskom bungalovu, prijateljski film otišao je u bijegu u Warner Hollywood Studios, a 35.000 četvornih metara zvučne pozornice ležalo je prazno. Scheckel je pitao može li iskoristiti prostor. Riječ je širila da je trenirala glumce, a kao što je povlačen filmski zastoj, njezin je ugled stekao trak – ne samo zbog preuzimanja studijskog dijela s podzemnom radionicom, već i zbog neobične učinkovitosti njezinih metoda.

Scheckelov rad uvijek je došao prvi; u stvari, odbila je prijedlog za brak (jedan od mnogih, kaže ona) da se presele u Los Angeles. Njezina romantična povijest zvuči tako bogata kao njezina karijera: Vino na večeri, ona se smije da je njezin odnos s Alexanderom Payneom, redateljem koji je stekao slavu za svoj oskarinistički film koji je opsjednut vinogradarstvom Postrance, ostavio je bez unosa vina. Kasnije spominje još jednog bivšeg, klasičnog skladatelja Osvalda Golijova. Trenirao je operni pjevač, Scheckel je ogroman ljubitelj glazbe, a također domaćini “noćnim partyima”, 70-ih soul-plesnih zabava, serije projekcija i umjetničkih emisija “u The Spaceu, koju je potpisala u zakupu prošlog proljeća. “Moje radionice su intenzivne, ali dolaze u subotu navečer i postoji ogromna zabava”.

Dok gledam kako Scheckel vodi laboratorij u L.A., i dalje razmišljam o toj riječi vlast: Umjesto vrste Louis Vuitton-toting Beverly Hills snage koja se prianja na uspješne žene u ovom gradu, Scheckel je moć prisutnosti. Kao Bryce Dallas Howard, najbolje poznat kao jedan od Sumrak zvijezde, ali tko je radio s Scheckelom da se razvije kao redatelj (snimila je nekoliko kratkih hlačica), kaže za nju: “Ona je poput jednog od tih učiteljica transformatora starih škola, podizala je čitavu generaciju pripovjedača.” Howard kaže da ne “želi biti prevelika za to, ali to je nešto poput pokreta”.

No, osim indie glumaca i redatelja poput Howarda, Scheckel također osvaja Hollywoodsku stražu. Usko je surađivala s redateljem Nicholom Jarecki u pripremi za svoj prvi veliki igrani film, Arbitraža, film koji je na kraju osvojio Richard Gere nominacija za najboljeg glumca Zlatni globus za njegovu prikazu neumoljivog, nadmoćnog menadžera hedge fonda. Nakon što je Gere pristala napraviti film, doznao je da je Jarecki radio s Scheckelom. “Kad sam sreo Richarda”, kaže Scheckel, “rekao je,” Pa vi ste onaj koji je otvorio Nicka! ” Bilo mi je: “Ne mogu vjerovati da stojim u baru, a Richard Gere razgovara sa mnom, a manje me pohvaljuje.” “Njezini učenici ne bi imali teško povjerovati uopće, Kaži mu da se približi.

Like this post? Please share to your friends:
Leave a Reply

;-) :| :x :twisted: :smile: :shock: :sad: :roll: :razz: :oops: :o :mrgreen: :lol: :idea: :grin: :evil: :cry: :cool: :arrow: :???: :?: :!:

+ 49 = 55

map